一、        总论


民族管弦乐队的特色就是使用的是民族乐器，由民族乐器编配起来别具一格。


因此，在编配时首先要注意的就是民族特色问题。


同时，西洋管弦乐队配器理论中的音力的平衡、音色与对比等等，也要根据民族特色来注意它们。


另外，和声的处理不能象西洋传统和声那样，需要根据民族的、尤其是汉民族调式的和声特点来处理。


民族乐队和西洋乐队的编配之共同点是：用最简单的手法获得最大的效果。


由发展的眼光来看，民族乐队的编配有时需要借鉴西洋乐队编配的一些手法：比如和声处理，但必须是要别具一格的，绝不能“四不象”——既不象西洋乐队，又丢掉了民族乐队的特色。



配器时，音色与对比往往是较被重视的问题，但平衡音力及润色等问题确实非常重要，这一问题，在民乐队的编配时并不比西洋乐队显得次要。


二、 拉弦乐处理法
同西洋管弦乐队相同，在民族管弦乐队中，拉弦乐器居主导位置（当然没有西洋管弦乐队那么明显）。
拉弦乐器组的乐器如下：
高胡、板胡、二胡（二胡Ⅱ）、中胡、大提琴、低音提琴（低音的民族乐器现今尚未见到比大提琴等更好的）。
在此组中，二胡是主要乐器：一方面是因为它的表现力极其丰富；另一方面是因为它的音色很容易与其它乐器融合，而又能在许多件各种乐器中被听出来。
此组的高音乐器一般用高胡，把它加进乐队中，使乐队音色有明亮、华丽的色彩。
板胡是件特色乐器，一般最好是把它用在需要渲染特色的地方，使用时一定要谨慎，否则会影响正常的音色。
中胡在此组中担任中间声部的作用--它起着音力平衡的作用。
大提琴和低音提琴在此组中很重要。一方面它们当仁不让着低音声部，另一方面还经常使用拨奏，用以担任节奏。当然，有时它们也任旋律。
二胡经常担任旋律。它在拉弦组最常用的处理手法是担任旋律，一般是长线条、如歌的旋律。此时，高胡或板胡在高八度重复；中胡奏和声中部或与其它乐器担任和声背景；大提琴和低音提琴按和声的低音，常使用拨奏。


拉弦乐器、尤其是二胡类，有时会使用泛音效果，此时的伴奏就需要清轻而透明的。

三、        弹拨乐处理法



弹拨乐器在我国民族乐队中也是非常有特色的，且使用的手法具有很大的余地，有时用于旋律，有时用于伴奏。虽然如此，但真正能发挥此组乐器的最大特色的伴奏编配却并非易事，需要极细致地研究分配给各乐器的声部。这是因为，此组乐器与拉弦乐器组不同的是，各种乐器本身就音色不同，同时性能也不同！


在此组一般包括下列乐器：


柳琴、琵琶、三弦、中阮、大阮、扬琴。


在此组中，琵琶占主导地位，一般奏旋律居多。它的音色属于那种“骨多肉少”的音色，因之较其它弹拨乐器更有特色；同时也决定了它做伴奏时不会抢了别的乐器的“戏”。


柳琴是此组中的高音乐器，担任和声高音声部，而大多时候都在琵琶之上重复其声部。


三弦是此组中的特性乐器，它的音色同板胡一样，几乎是不能同任何乐器相融合的，所以一般将它作为特性乐器处理。


中阮在乐队中的地位非同小可，一般将它作为旋律的极少，但是在伴奏中则是不可缺少的。和中胡一样，它一般担任和声中部，时常担任和声背景，尤为重要的是，在平衡音力及润色方面，中阮有时比中胡还为重要。


大阮在乐队中常同大提琴一样，也是担任和声低音声部。它只有在同大提琴互相配合才能产生更美妙的效果。


扬琴是在此组中唯一的一件敲弦乐器。它的音域是弹拨组中最宽的。它的各个音区又分别具有不同的音色。所以它的性能很好，各种手法都能发挥，既可奏旋律，又可奏和音，可以奏各种伴奏音型。它的使用很广泛。
四：民族打击乐 ：


　我国民族打击乐器具有鲜明的民族风格、品种繁多，演奏技巧相当丰富。 根据其发音不同可分为；

1、 响铜，如：大、小锣、锣、云锣、大、小钹，碰铃等；
      2、 响木，如：板、梆子、木鱼等；
      3、 皮革，如：大小鼓、板鼓、排鼓、象脚鼓等。  
　　民族打击乐可分为有固定音高和无固定音高的两种。 有固定音高的如：定音缸鼓、排鼓、云锣等。 无固定音高的如：大、小鼓，大、小锣，大、小钹，板、梆、铃等
　　我国打击乐器具有一定的民族特色，不仅是节奏性乐器，而且每组打击乐群都能独立演奏， 对衬托音乐内容、戏剧情节和加强音乐的表现力具有非常重要的作用。