酒神精神
　　
赵老大的半生是烟酒的半生，尤其是酒。但这几年他已经在控制饮酒，他喝得更多是茶，为自己特制的茶，里面是枸杞、枣、沙枣、芝麻、菊花等等，这是回民的茶，是他小时侯见到他奶奶经常喝的茶。
赵老大两三年前就发誓不喝酒了，还是并不能完全戒掉。他怕自己的身体完全被烟酒淘空，但往往抵挡不住酒的诱惑。“我其实还能喝，再喝也行，不过就是会活得不长呗”，他说他早就该完全不喝了，“特别危险”。现在每逢演出，他仍旧会喝酒，喝醉才唱歌。“非要闹醉了唱，醉了就唱不动了”。但以前的时候不是这样，“原来喝醉了唱一夜。一把吉他，一群人在跳舞。现在喝醉了就唱不动了”。
说到酒，赵老大说他自己一直是那样的人。90年代初他在夜总会演出时，演着演着就抱着二锅头趴在军鼓上睡着了，“别人一脚把我踹醒，倒在地上”。
赵老大喝得厉害时，往往别人都散了，只剩了他这个酒鬼，服务员或陪着他的人把他扶到出租车上。那时候很多人去“河”酒吧都是冲着赵老大来的，他们午夜才到，正式的演出结束了，部分看演出的人也走了，老大已经喝得醉醉的，大家喊着让他唱歌，他就闭着眼睛给大家唱。
另一个常呼酒买醉的地方则是“两个好朋友”酒吧。12点后，老大会和乐手朋友上台，一般都喝醉了，他几乎闭着眼睛打鼓——舞台上灯光刺眼，也看不清楚下面的情况，打了半天，睁眼使劲一看下面已经没人了，都走了。“我打得出神入化，根本什么都不管”。“我觉得那时候出来的音乐才是真正的音乐，全是本能嘛！不加理性，不加雕琢，没时间把理性的东西强加到音乐中”。这是赵老大一直奉行的理念：纯粹无理性的音乐。
有人问赵老大不醉能演出吗，老大说，肯定能。但“在学院派看来，不醉的时候可能更符合他们的要求，更像个音乐家。在我，比如说打鼓——我是少见的天才的鼓手，我不凭技术打，我不要命啊！”“本能”是赵老大的关键词。他认为靠本能出来的东西才是真正的艺术。“我作为鼓手，同一个东西处理的方式和别人不一样，一般来说，其他鼓手处理的80%到90%都一样，就那么个套路，打得顺就完了。一般是这样，我不是”。
“我无所谓啊。我们知道什么天堂地狱啊。”这是在问起赵老大的创作态度时他说的，这更应该是他的人生态度，像蒙田那句著名的：我知道什么？！
前几年，赵老大的手机屏幕显示的是他自己设置的四个字：卡通世界。“我的生命和经历太滑稽了太卡通了，不知道为什么。越是这样，我越觉得冥冥中有个东西在操控我——太多东西是反的，我不是他们传说中的那个人，或许传说中的某些事我都做过，但我不是他们所想象的那个人。这一切都是无心插柳都不是我想要的”。赵老大的悲愤或许可以用一句歌词来形容：“我的生活和希望总是相违背”，他和他的希望，总是永隔一江水。
　　
永远的尼采
　　
“尼采救了我”是赵老大讲出的最铿锵有力的一句话。
赵老大不是在刻意奉行酒神精神，甚至他知道尼采和酒神精神的时间，是在他不能奉行酒神精神之后。“43岁才知道尼采，知道音乐的酒神实践活动”。老大平时不怎么看书，早年上大学的时候，他也看过一些哲学，黑格尔、康德等传统意义上的哲学大家。“但我一本没看懂。还有《美学概论》之类的，我喜欢那种东西，但我全部看不懂。长时间我潜意识里有个概念：我看不懂哲学书”。
直到2003年，赵老大才接触到尼采。不过前一年，他就拿到这本书了，但当时他在读圣经——他虽不看书，但“手里得老假装有本书，睡前看看，哪怕只两分钟”。好友宋雨喆（原木推瓜主唱）给了他两本书，一本是房龙的《宽容》一本是《尼采选集》，没怎么读。后来房龙那本书找不着了，结果包里剩了两本，一本尼采一本圣经，“那时候我也不知道尼采是反基督教的。特别可笑。”后来还是谢天笑的老婆偶然看到了，告诉了赵老大，但赵老大依然没打开尼采看。
不知道哪一天，老大看了那本选集。看了一段，靠，还是看不懂，他觉得比数学还麻烦。又过了一段时间，他偶尔翻开了那本书，看到了一句话，当时他一惊：这不就是我嘛！这下他高兴坏了，也开始顺畅地看了下来。但也只有周国平翻译的两节他能看懂，别的译者翻译的只能懂一少半。“翻译的人没吃透原著，他和所翻译的人不在一个水平线上，他根本没懂那个人，他只懂文字，意没通只是字通了，怎么能让人看懂啊”。
对赵老大影响最大的就是尼采了。他在尼采身上看到自己，在尼采身上得到自己半生的确证：“原来我是对的，我没错”。比如，赵老大讨厌科技，“科技就是个谎言”，尼采也反科技；比如他看不起整个西方文化，尼采也曾说西方人应该把中国人请来，然后学习东方的思维方式；比如尼采也是无为的……“这些和我都是一样的”。
“我之所以看，是因为我绝望，对命运绝望。也许别人看到的都是好的，我也看到好的，但我看到太多坏的，我也经历了太多坏的。我也着急，怎么办”。赵老大曾说自己从没漂亮过，从没自由过一次。他解释说，从终极意义上说，没有自由这一说，所谓完美都是理想状态，所以说科学是个谎言呢！即使在看圣经的那段时间，“我心灵非常黑暗，觉得自己身上肯定出了大错，要不自己不该是这样。我他妈一身本事，怎么连口饭都没？别人一来就可以花20万做CD，可2万块，我借了5年没借到。我不明白自己哪里错了。我非常黑暗，真的感觉我从没漂亮过一次……”只有在音乐中在醉酒中，在那个里面，他确定他是自由的，自由得像个国王。
　　
前传：赵老大的90年代 　　
　　
90年代，赵老大说，摇滚生涯开始了。
1989年6月初，赵老大来了北京。后来交通中断，他就在北京呆了下来。开始时和弟弟在一起——那时候，赵牧羊和常宽等人组建了“宝贝兄弟”乐队，他们排练，赵老大就看着听着。渐渐地，他不知不觉就和他们一块玩了。两个月后车通了，老大也不想走了。赵牧羊说：“别走了搞摇滚吧，特别好玩”。10月份，赵老大已经做出了决定：打鼓。“不是因为喜欢鼓，乐器我都喜欢。当时我26岁了，我知道如果不是小时候就开始学的话，想达到一个高度特别难。鼓呢，我拿上就会打，我想赶上别人的水平牵扯到的东西少”。没几天，赵老大就组了个乐队叫“红色部队”，吉他主唱是陈劲，赵老大打鼓。后来滚石厂牌魔岩来挑乐队出拼盘，《中国火Ⅰ》收录了他们的作品《累》，“太阳在天上放着光辉，我的眼前一片漆黑”，但这首歌因为某种原因流传不广。
红色部队没几年就解散了，因为整个乐队都没钱。为此，赵老大1991年曾在深圳逗留，走穴挣钱。钱没挣到什么，可是赵老大说，他已经学会了挥霍。那一年，他天天喝醉，满街找人打架，或者偷自行车。“因为痛苦。我到那是为了挣钱，但那里的环境对我来说太不合适了，没有精神生活，没什么朋友，就是喝酒。”一年后他回北京，给每人都买了礼物，没多久又没钱了。
当时有个“红色部队”的前乐手在闽南，他给老大打电话说，那个地方太可笑了，一天能挣一千。老大不信。他说：“你来吧，带几个人，路费我出，如果来了不喜欢这里就当玩一趟”。
“这个地方太疯狂了，我去的不是最好的场子，但乐队每天每人能挣七八百。要是哪天挣了三五百，他们就生气，说今天不好”。老大就留下了。那一年，更是他极尽挥霍之能事的一年：挣了一百多万，中间给母亲寄过一万，一年后回北京时身上剩几万，其余的在那里全部花光了。
“老大”的称呼也是从闽南开始的。“在闽南弄坏了”，老大这么形容：他喜欢朋友，喜欢江湖义气，加上他在闽南“混”得特别好。那几年，全国各地包括上海、安徽、淮南、淮北、四川、内蒙等等，络绎不绝一茬接一茬到那里淘金的乐手们都去“投靠”赵老大。他们去了，老大就帮他们凑乐队，凑歌手，凑齐了带他们去找老板，老板看上了就开始驻场唱歌。这样，老大的名声出去了，全国各地更多的的人开始投奔他。有些乐手在那等机会一等等几个月，都靠赵老大养着。
所以老大在当地名声特别响亮。石狮镇四条街，一条街一个大哥，四个大哥负责街中所有的事情。四个大哥被称为四大天王，他们后来都是赵老大的朋友。而赵老大在那里，整个一条街，所有的饭馆、水果摊都不收他的钱。那里尚武，巴掌大的一个镇子有三百个武馆，秩序特别乱，天天可以看到打架，枪刀都有。那里从来没见过警察，因为没人敢穿警服，但经常看见便衣和当地的帮派打起来，打急了警察就放空枪。但老大和他带去的人从没出过事。
1990年代初，全国掀起了考试风：各地的歌手乐手需要通过考试才能上岗在酒吧唱歌。赵老大在闽南也赶上了。当地四条街大概三百个乐队，上千个歌手（一般一个乐队四五个乐手，带十几个歌手），几千人在一个礼堂一连考了几天。而赵老大考试的那场，直接把考试变成了表演：本来礼堂里只有前面一排文化局的人，考着考着，发现礼堂人越来越多，直到挤满，窗户外也站满了人。一首歌结束，掌声震天。演完了，文化局局长走到台上，跟赵老大握手，像领奖台上的冠军一样，他把赵老大的手举起来，说：感谢你给我们石狮镇带来了文化！回忆起来，赵老大说：“可笑死了！”
赵老大应该是最早开始走穴的那批乐手之一。后来他那时候在舞台上说的话都被人记住了，现在夜总会里唱歌的人都还在用当时他的那番话。“我说我是来自陕北的农民。后来那帮人都说自己是农民，哈哈”。
一年后，老大回了北京。“为什么回？我该回来了，我呆够了！”
1993年回北京，1994年在老家，1995年在杭州，1996年在广州，1997年，经过烟酒交加的洗礼，他回了北京，又开始了分文不名的日子。
整个90年代，赵老大的理想是做一个鼓手——“我原来最看不起唱歌的，因为我从小就唱啊，那个东西对我来说就跟说话一样，没有障碍。所以我觉得没有技术含量，瞧不起。我一直以乐手要求自己”。那时，有个朋友开商场卖电器，赵老大在他那呆了几个月，当看门的。他天天打电话问朋友哪有摇滚演出，天天去看，但是以一种局外人的身份。看了一个月，他没看到一个好鼓手。他就跟朋友说我要搬走，继续做乐手做音乐。1998年春天，他搬去了偏远的清河，在那里，他有了唱歌的冲动。
“那地方没人，安静，一点点钱就够我活了”。他凑了套鼓就开始练，每天都打。有一天，他躺在床上，不知道怎么回事，突然想起来80年代苏芮的一首老歌《跟着感觉走》。80年代他听到这首歌的时候，觉得实在难听：“还挺纳闷的，苏芮那么好的歌手怎么唱了这么一首烂歌”。但事隔多年后，他想起这首歌，跟当初的感觉不一样了，“我在心里默念了一遍歌词，然后就笑了。我觉得这首歌太好了，多单纯多积极啊”。不过当时老大手里没有吉他，可是邻居家的小女孩墙上挂着吉他。老大借来她的吉他，唱了一遍，觉得特别兴奋，那时候是半夜，他背着这把吉他走了一个小时的路，打到了车——清河太偏了，直接奔一朋友家，把这歌唱给他听，这个朋友也兴奋坏了。后来他还唱给房东和周围的孩子们，“他们听得都特别高兴”。
从《跟着感觉走》开始，赵老大翻唱了一批80年代的老歌。“开始主要是在家唱给朋友听，没搞过什么正式的演出，有人问我为什么唱那些老歌呢，我说那些歌好啊。歌词和旋律都好，我自己也没什么作品，也没打算去写多少作品”。而赵老大的翻唱方式，与其说是翻唱，不如说是再创作。
唱歌和创作，在赵老大看来是两回事，他确实没有什么野心去创作。“用歌表达想法，是近几年想到的。没写，是因为没那么要求过自己，比如花几个晚上去琢磨一句歌词什么的”。赵老大觉得在他身上，音乐的本质体现得更纯粹一些，更多一些。“我觉得音乐就是音乐，和文字没关系，文字就是文字，我一直没拿自己当诗人要求”。