带你分析《渴望》的和弦进行。-彼岸吉他论坛-彼岸吉他

带你分析《渴望》的和弦进行。

2009年2月24日 23:38 发布

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本帖最后由传说中的电工于 2009-2-25 00:28 编辑

原曲C小调。前面和弦没什么看的，主要看高潮部分的和弦。（红字部分）
I-V-VI-I（第三个和弦原来想用IV，试了一下，用IV力量减弱太大，太悲伤了，所以用了VI级和弦。效果还行。）
V-VI-I-IV
V-VI-V-I
IV-III-V-I不完全中止

高潮III-VI-VII-III-IV-III-IV-VIII这里高潮相当于转到bE大调的I-IV-V-I-II-I-II-V(高潮部分半中止)很常见的十分有力的和弦构成。且26小节主旋律的F是转bE大调的2级音，构成转后大调的半中止。很巧妙啊。

高潮III-VI-VII-III-IV-III-V-I相当于转到bE大调的I-IV-V-I-II-I(33小节转回C小调)

高潮时相当于是主音转到C小调的三级音变成了bE大调。
谱子如下：

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传说中的电工

2009年2月24日 23:44 发布

自己沙发，看不懂的问。
另外，老歌就是好听，唱的好，而且不论词曲编的有很水平。

haocang

2009年2月24日 23:47 发布

很不错很好定支持

lihui0009

2009年2月25日 00:21 发布

呵呵，我最喜欢这样的帖子。下了，分析中。

lihui0009

2009年2月25日 00:34 发布

本帖最后由 lihui0009 于 2009-2-25 11:16 编辑

早年（92年以前）我做舞厅伴奏的时候还不时兴总谱扒带，乐手们都是在一份主旋律简谱的基础上自己配的伴奏。
现在重温起来，当时的和弦编配在理论上还是合理的，但好多歌做得跟原版有很大距离。

看了后觉得整体很不错，有一个小建议是——
高潮可以分为两个部分，前4小节用大调"I——IV——V——I"很理想；后4小节的小调性质明显，在第6小节把I级换为VI级较契合情绪。

传说中的电工

2009年2月25日 01:12 发布

高潮可以分为两个部分，前4小节用大调"I——IV——V——I"很理想；后4小节的小调性质明显，在第6小节把I级换为VI级较契合情绪。

又看了看。
楼上lihui0009大哥说的很对呢。第6小节用VI级更好。第5小节到第6小节的时候是小调感觉。第6向第7小节的时候（改过后按小调说是I-IV）还是小调，又是想往大调转了。到第8小节的时候感觉是又回到大调上了，主要是第8小节主旋律那个F给的半中止的这个感觉。

lihui0009

2009年2月25日 01:14 发布

本帖最后由 lihui0009 于 2009-2-25 01:18 编辑

又温习了下毛阿敏版，发现高潮部分（第8小节开始）的和弦很有特点，把这个版的和弦贴上来。
谱中的第26小节用上了II级大三，第28小节用上了VI级大三。
以前演奏过无数次，都不曾注意过这些，觉得歌很简单（当时很口水的），配得不难听就行了。
和弦真是奇妙，不同的配置有不同的效果，不认真地去钻研是享受不到其中的乐趣的。
我感到很有收获，感谢楼主的分享！

传说中的电工

2009年2月25日 01:37 发布

前面配的很好听呢。不过26。28小节的和弦不能这么配呢。
C小调的Cm Fm Gm bE bD bA,这几个和弦怎么借都借不到F和C上呢。

（C小调能向F和G的小调借V和弦也可以到bE,bD,bA的大调里去借V或V7和弦来用，可是这曲子里借不到F和C呢。而且借来的和弦后面必须接借的相应调的I级和弦。）今天先睡了，明天再研究。

lihui0009

2009年2月25日 02:25 发布

本帖最后由 lihui0009 于 2009-2-25 11:17 编辑

我倒觉得第28小节的C（就是6、#1、3）用得巧妙，#1的出现让VI级有了张力。
局部上这4个小节的V——VI——V——I 的进行也让大调的宽广特性得以渲染。
至于第26小节使用的F（2、#4、6）确实让我很意外，不过II级大三和弦对应这个小节的旋律本身是没有问题的。
局部的25、26、27小节对应IIm——II——V也是很常见的进行。
问题是第26小节处于半终止的位置，习惯上这个位置是由大调的V或小调的III占领的啊。编曲者的用意何在？——这正是我一直尝试去换位思考的重点。
先做个不成熟的推断：
小节19——22与27——30为相同的旋律，常规上都会用上“I——VI——V——I”，而编曲者为了进一步推动主题发展，在27——30处改用了“V——VI——V——I ”。既然这样，第26小节用V级就不理想了，承上启下的唯一选择就只有II！

lihui0009

2009年2月25日 02:38 发布

10#

本帖最后由 lihui0009 于 2009-2-25 11:48 编辑

我们把26小节这里来看成一个调性转换的切入点，“V——VI——V——I ”中的V实际上成了主和弦I级。
而之前的II就有了半终止的功能，相当于新调的V！
这样去理顺，就有了理论的立脚点——II不仅是调性转换的过渡和弦，同时还是半终止的功能和弦。
另方面从民族五声调式的角度来说，在一些羽调（6调）中，6、2、5全是强力音，2音也具备半终止的功能。

lihui0009

2009年2月25日 02:44 发布

11#

本帖最后由 lihui0009 于 2009-2-25 11:50 编辑

以上内容参考过作曲家雷蕾的一些作品http://q.sohu.com/forum/2/topic/3435209
不知道这样去理解是否恰当，但相信交流讨论的本身是有益的。

Jeery

2009年2月25日 09:14 发布

12#

下载下来瞧瞧。

传说中的电工

2009年2月25日 12:47 发布

13#

26小节用bB是不会错的。bB是C小调的关系大调bE的V级和弦，而且26小节给人的感觉是个半中止，但是看26小节的主旋律是个F，不是半中止应该有的2级或5级音。但是确实是半中止的感觉，所以想到用关系大调的V和弦。用bE是绝对没有问题的。
28小节要按说本身Cm调不论怎么转调都转不到C和弦上。但是用C和弦感觉挺好，估计是整曲的最高潮，用个C和弦效果确实不错。
还有，昨天忘说了，转调一般都是关系大小调来回转。不是随便转的。

lihui0009

2009年2月25日 13:36 发布

14#

恩，分析得有道理，你的编配版也合乎理论原则。
这种讨论往往是曲高和寡，个人建议以后这类话题采用C调系统的和弦来表叙，这样较直白，适合初学者，也能让更多的朋友参与进来。

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