清朝蒲城著名琴家祝桐君有家传秘谱《风云际会》、《渔樵问答》、《平沙落雁》、《石上流泉》、《阳关三叠》、《古琴吟》等6首，这6首琴曲，1962年出版《古琴曲集》中，除《风云际会》外，其他5首均译成正谱，行于世。其后《风云际会》，也由李禹贤先生和陈长林先生分别打谱。
祝桐君是位具有民族气节的政治人物，他晚年所处的鸦片战争前后那种动乱黑暗的年代，洋人胡作非为，而清政府腐败无能，民族受辱，祝桐君发出内心的忧愤在琴中有充分的表露，他的琴道在他的琴韵得以彰显。李禹贤先生以《风云际会》为例，来阐述祝桐君的情怀和闽派古琴艺术的基本特征。
《风云际会》采用通俗的音乐语言，运用古调之法，表现出风云四起，愤慨激昂的情绪。在表现手法上，用坚实有力的散音开指，由低音区，层层推向高音区，达到乐曲的高潮，大有风云相际，势不可挡的气慨。
在《风云际会》第一段，表露了不同神态的叹息，使听者伴随叹息的动感，若有所思。在第一段的末句，作者运用低音区，很形象地表露出一种痛心的感叹，无奈于坐视观天，停留于长叹，随即层层推进，把乐曲的主题推向高潮。
第二段，采用泛音。《风云际会》这段泛音中，第一弦上运用一个“拨”，紧接一个拨刺，转移到第四弦上，把乐曲推向高潮。这段音区与指法的选编，实在是妙。一个双弹急加拨刺，大有雷鸣之势，在内心的激愤一并爆发出来，琴声达到了二徽音位，造成一种极度愤慨后的无声胜有声的境界。乐意随即一片慷慨
高歌、风云四起，显示出一种势不可挡的力量。它的结尾，用泛音的刚劲明朗的节奏，以告曲终。
此曲谱根据李禹贤和戴树红的琴箫合奏曲《风云际会》录音记谱整理，因收集到的音频质量不好，戴老师演奏的箫音有些技巧听不清楚，只能根据猜想标注。
祝桐君是位具有民族气节的政治人物，他晚年所处的鸦片战争前后那种动乱黑暗的年代，洋人胡作非为，而清政府腐败无能，民族受辱，祝桐君发出内心的忧愤在琴中有充分的表露，他的琴道在他的琴韵得以彰显。李禹贤先生以《风云际会》为例，来阐述祝桐君的情怀和闽派古琴艺术的基本特征。
《风云际会》采用通俗的音乐语言，运用古调之法，表现出风云四起，愤慨激昂的情绪。在表现手法上，用坚实有力的散音开指，由低音区，层层推向高音区，达到乐曲的高潮，大有风云相际，势不可挡的气慨。
在《风云际会》第一段，表露了不同神态的叹息，使听者伴随叹息的动感，若有所思。在第一段的末句，作者运用低音区，很形象地表露出一种痛心的感叹，无奈于坐视观天，停留于长叹，随即层层推进，把乐曲的主题推向高潮。
第二段，采用泛音。《风云际会》这段泛音中，第一弦上运用一个“拨”，紧接一个拨刺，转移到第四弦上，把乐曲推向高潮。这段音区与指法的选编，实在是妙。一个双弹急加拨刺，大有雷鸣之势，在内心的激愤一并爆发出来，琴声达到了二徽音位，造成一种极度愤慨后的无声胜有声的境界。乐意随即一片慷慨
高歌、风云四起，显示出一种势不可挡的力量。它的结尾，用泛音的刚劲明朗的节奏，以告曲终。
此曲谱根据李禹贤和戴树红的琴箫合奏曲《风云际会》录音记谱整理，因收集到的音频质量不好，戴老师演奏的箫音有些技巧听不清楚，只能根据猜想标注。
